第一次看《盜夢偵探》，是在高中時一堂女老師的通識課時看的，通識課總是很涼，大家不是睡覺蹺課就是偷念書，雖然記得不太清楚，但那位老師常常讓我們看電影，盜夢偵探可說是一開場馬上就抓住所有人的目光，因為跳脫虛實之間的快速轉場、流暢的動作畫面，極快速的產生大量資訊讓觀者接收，連讓人思考的空間都不保留，主題又是我最有興趣的夢境，於是馬上入迷，可惜那時不記得片名，到大學後去圖書館還是在網路上看到今敏的名字，才知道原來這就是我最崇拜的動畫導演，也將他的作品全都看了好幾遍，最讓人唏噓不已的就是今敏大師的早逝了，更留下了一部未完的作品，但是，完整發佈的這四部長片早已成為神話，他對畫面佈局運鏡跟剪接的天才，已在這些作品中一覽無遺，真是難以表達對他敬畏的萬分之一。
｜虛實對比｜
《盜夢偵探》電影，是改編自筒井康隆的同名科幻小說，故事敘述本著精神治療而打造的最新科技DCmini，因一次失竊而引發現實和夢境間的混亂，電影一開場，便是Paprika和粉川警官的夢境治療，一開始的快速換場還讓人搞不清楚狀況，直到警官醒來，Paprika才告訴他 (以及觀眾) 他們正在進行治療，戴著DCmini，可以監視錄製夢境，並藉由心理咨詢以及觀看、了解夢的方式來剖析患者的狀況，粉川警官在電影最終也克服了自己的心結，算是DCmini在電影中的成功個案，但成功的幕後推手絕對是Paprika，她是一個機靈、活躍又聰明的icon，在不可思議的虛實之間穿梭不停轉換的場景，除了靈活的動作，還要有隨機應變的腦袋，整個形象或許有點像黃蓉吧? Paprika也的確像她帶有一絲邪氣和嬌氣，不過，如此火紅形象的icon的真身，卻是冰冷、嚴肅、一絲不苟的研究員千葉敦子，至此，開啟了這部電影的第一個強烈對比。
整部電影其實一直在以對比手法來諷刺和刺激人們的觀感 : 懷有電影夢卻放棄了夢想、徘徊在對友人和過去的自己的遺憾之中、討厭電影的中年警官，想法自我、天真、執著、粗糙而不顧後果的胖子，世紀天才研究員時田，表面迎合同事，暗地裡執行壞事、說一套做一套、被利用的研究員小山內，表面堅持正義、批判科技、實際上想法扭曲、貪婪邪惡的理事長，這些人物其實也只是將現實的殘酷毫不掩飾地帶進電影裡罷了，本來人就是極為複雜的生物，絕對不可能只有單一面向，因此看待任何人事物都不應該平面地去妄下判斷，當然全盤了解是難以達到的標準，至少不隨便說出臆測的言論，在這樣資訊傳播快捷的世界，我們是必須對任何話語負責的。
｜夢境｜
「夜晚是做夢的白天，光明是做夢的黑暗。」
「在無人性的現實世界，唯一殘存人性的隱居之所，那就是夢，那個遊行隊伍是被現實追逼的難民。」
在那詭譎、古怪、一切顯現人性原始欲望、絲毫不理性而扭曲的遊行隊伍中，或許正揭露了每個人內心最想潛藏的那一面，而這些原始深層的本我，正與潛意識和夢境相連接，就像《攻殼機動隊》的女主角懷疑著只剩下腦袋是人體構造的自己，到底該算是人類還是機器? 或是《駭客任務》內寧可活在機器灌輸的假象中也不願醒來面對真實世界的人類，這些探討科技倫理跟存在主義的作品非常多，也總讓人深思，現實是如此殘酷，是否活在理想的烏托邦和夢境之中會讓人更為幸福呢? 會不會夜晚的夢才是真實，白日的現實反而是夢呢? 就好像如夢似幻的魔幻寫實作品《百年孤寂》，現實與虛幻共存、人們無法睡眠醒著做夢、在真實世界看見鬼魂跟海市蜃樓，到底什麼才是真正的存在? 人們也都只是在追尋自身存在的真理跟意義罷了。
另一個有意思的觀點是電影裡將網路世界比作夢境，耽溺於虛擬網絡與沉浸夢中是同一回事，均是一種逃避現實的手段，這部分雖沒有特別琢磨，但時常將網路與夢境來回比對、相互配合，網路的確像是一個巨型的夢機器，連結了世上所有的人。
「裝上了連接控制器，就不是一個人的夢了，夢與夢的交際，成為眾多夢的漩渦，不論夢的主人是誰，在這夢境，追究是愚蠢，白暨之民來請客，正是月夜之民的心願，如踏入愚昧，正是飛蛾撲火。」
「他的意識就像個空殼，被各式各樣的夢的集合體侵蝕，沒有連接控制器的DCmini，所有的精神治療儀都有可能侵入，接受接觸的夢一個個被吞噬，並且增殖，產生出巨大的妄想。」
電影內的最新科技DCmini，挑戰著人們的道德觀和價值觀，也許它在精神治療上是很好的助力，畢竟醫生可以直接看見患者所見、可以更好的對話，但是與他人分享自己最私密的潛意識，就跟理事長說的一樣將可能牽涉到暴力，更遑論理事長他們可以在覺醒狀態往來夢的世界，還可以控制他人的意識，讓人在現實中作夢，是種非常可怕的能力，敦子也差點因此跳樓，整個東京的人們也差點發瘋。
進入他人的夢境來治療這部分，就跟《入侵腦細胞》是一樣的手法，那是部超驚人的作品，極端暴力，女主角也在片中被困在殺人魔的意識當中無法清醒，難以確認自己清醒著還是身在夢境真的是件很嚇人的事情，因為在最接近本能的夢境當中沒有任何限制，也不需要以任何情理法來框限自己，若誤認暴力的夢境世界為真實，當他返回現實，心裡會變得多扭曲，真讓人難以想像。
而「夢境的世界是相連的」這個構想，跟我所喜愛的漫畫《XXXholic》、《TSUBASA翼》一樣，雖然在這部片裡，是因為理事長跟小山內太過操縱夢境與現實的結果，讓所有的夢合流了，但也產生許多有趣的畫面，譬如漸漸接納過去的粉川警官，在他曾經拒絕的電影街上，看見了Paprika被小山內監禁的電影，於是衝破了電影螢幕，跑進小山內的夢中救了千葉，接著在自己的夢中，克服精神恐懼，打了小山內一槍，沒想到現實與夢境的混雜，竟讓真實世界中的小山內中彈而亡，現實被黑洞吞噬，超級流暢的轉場，看得很過癮。
而若要說一大群人一起作夢這件事，《駭客任務》或許也可算在其中，被機器控制、活在假象當中的人們，終其一生都不知道自己所認知的一切都是謊言，而那些醒來、了解真實的人們，也有一些寧願回去遺忘一切、過原來無知的人生，這部分除了逃避現實的心理，還指涉了政治手段、思想控制，試想在極權、洗腦的統治之下，不就跟《駭客任務》內的假象世界是一樣的模式嗎?
「我們的電影真的存在啊，你拍的，所以才當了警察，這不是從謊言中產生的真實嗎? 好好珍惜啊! 」
這麼多探討夢境心理的作品都預見了日後壞的影響，但人們研發這些科技應是為了解決或改善各種需求而開始的，科技、能力、權力本無對錯，是使用它們的人類心存邪念，才將善惡價值灌輸其上，事實上，Paprika內的粉川警官便是透過夢境正視了自己的內心問題，才解決其精神困擾，《入侵腦細胞》內的女醫生也透過夢境治療才能和拒絕甦醒的小男孩見面對話，年紀越長、認識越多，就越難以單一價值判斷來裁決各種事物，因為在不同人的立場、不同的想法當中，對錯、正義都不是絕對的，每個人內心都有各自的度量，只能透過不斷地對話，述說自己以及聆聽他人的看法，更多的同理心，世界才能越來越好吧。(但這實在是太難達成的理想了。)
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今敏的作品除了題材遊走在真實與幻境之間，其表現形式更是讓人折服膜拜地相得益彰，他對畫面切換、節奏的掌控、剪接手法的出人意表、運鏡之快速流暢，電影的藝術展現非常驚人，也強烈有特色，雖然英年早逝，但每部片都看不膩，他留下的資產對於電影發展實在太珍貴了，也實在讓人著迷。
精彩的橋段實在太多了，來看看一個剪接師製作的影片，介紹今敏的剪接風格 : :
日本動畫家今敏的剪接風格(中譯版，有誤多包涵）
Posted by Roland Johnson on Sunday, July 12, 2015
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