2017年末，冒出這兩部口碑極佳、傳頌度超高的台灣電影，我不免俗地也進了電影院支持。雖然兩部片描寫的主角、故事、情節都全然不同，敘事手法也完全不一樣，但兩部片都講述了台灣的故事，都非常好看，我個人評價也很高，只不過2017年末做出暫停抒寫作品心得的決定，一來是時間實在太少，二來是覺得自己一直在掏空自身，沒有在澆灌茁壯，所以這兩部片只想簡略地記下一些想法。
｜血觀音｜
楊雅喆 2017《血觀音 The Bold, the Corrupt, and the Beautiful》IMDB 7.4 / Rotten Tomatoes 83% / 豆瓣 8.4
《血觀音》對我來說是個深奧的故事，以多樣的敘事手法描寫一個三代女人的家庭如何弄權，並鞏固自身地位的故事。從中可以感受解嚴前台灣的社會與政治氛圍，權力如何像是遊戲一般，流動在每一頓深不可測的飯局和八面玲瓏的談笑之中，有對社會相對弱勢的壓迫，有由黑道撐腰、無惡不作的政治人物，有政經的利益交換關係，有用身體美色去協調重要事件的女性，有為達目的不擇手段的冷血家長，有幻夢破滅的無邪少女，長成心狠手辣的可怕環境......每個人物都有各自的故事，想傳達的訊息實在太多，影評中有一個寫得超級完整深入的系列，總共五篇，日後溫習此五篇即可——
總評：goo.gl/KM2DMU
謀略：goo.gl/wuFqKU
月影：goo.gl/h5vDwb
荳蔻：goo.gl/Qa492j
蒺藜：goo.gl/35Jq7j
演員非常會演，狠得慘絕人寰。電影裡，最有血有淚的人物，是表現得最張狂、最外放、最不顧一切的棠寧，愛她的親生女兒，對母親又恨又愛，恨那讓她必須瞬間早熟做著自己痛恨的事的環境，悲哀地看著女兒自願往深淵裡走去卻無能為力，吳可熙飾演的這個角色，是我最喜歡的角色。電影裡最狠的是表面溫順可人、以和為貴、息事寧人的棠夫人，她最後的一句話讓我嚇得冷汗直流——「心裡頭沒有狠過一回，哪來的看淡呢？」屆時她已殺死自己的女兒，雲淡風輕地闡述自己的觀點，她那種狠到不覺得自己有狠過的淡然，真是難以揣摩的心理病態。
兩位母親的對手戲是這部電影最最最精彩的一幕，每一個互動乍看親暱，每一句話語乍聽暖心，瞬間就轉成蛇蝎般的相互攻擊，每一秒都在變化著，欲近則遠，演員實在太厲害了。《血觀音》真的很精彩，影評寫得很全，就不多說了。
｜大佛｜
黃信堯 2017《大佛普拉斯 The Great Buddha+》IMDB 7.6 / Rotten Tomatoes 89% / 豆瓣 8.7
《大佛》在我看來是完全不一樣的厲害，演員簡單、場景簡單、製作簡單、畫面簡單，可是其中塑造出來的氛圍、取鏡的高超美感、迴盪在簡單的情節背後響亮的絃外之音......《大佛》用一個最簡單的方式講一個超深奧的故事，實在讓人佩服得五體投地。
故事中有台灣下層社會的悲歌，觸摸到中上層社會的苟且，在面對權力地位的弱勢位置上，任何自我防衛或是虛張聲勢都是無用的舉動，階級的悲哀深深地編織在這部電影藍圖之中，無力轉圜。另一方面，前幾天看了姚瑞中新的《巨神連線》攝影計劃，在各式各樣的寺廟、山林、城市或郊區邊緣、被遺忘的、廢棄的場所，一尊尊神像、佛像或矗立或傾倒，那些無人的照片像極了某種信仰被遺忘的象徵，由人類的欲力投射而成的形體，最終失去自身的價值意義，被拋棄在時間的長流之中。當然，照片就只是照片，想如何詮釋都由得觀者本身，信仰是否有其價值，也必須由當事人親身體悟才有意義，在這之中我想起《大佛》的最後一幕，盛大的法會上，大佛莊嚴肅穆地直立眺望，大師與信眾們揮灑著汗水念經，敲擊聲在光線照射下隱隱響起，大佛睜大雙眼俯視眾生，敲擊聲響更巨。那一幕實在太強了! 不論被關在大佛體內的女人是否死去，都超讓人感到不寒而慄，不管是具象或是隱喻，每個人自身都糾纏了各樣的不安，信仰成為某種贖罪的方式，「心裡有鬼」藏在每一個虔誠或者姑且的人心背後。
《大佛》幾乎每一幕每一個畫面都令人起雞皮疙瘩，除了方正的構圖氣勢十足以外，黑白片對我來說是非常具有力量的一種傳媒形式，上次《慾望街車》有講過，黑白色彩打亂了人們的視覺與感知，沒有顏色而只有光影的流動，畫面被渲染成印象畫布，如夢境般分不清虛實間隔，那些光影深刻地直入人心的如閃電一般的力量，如果上了顏色上去，就會是完全不同的畫面跟敘事，黑白電影的魅力跟力道可見一斑。
不打算說太多，就稍微記錄一下最有感的幾個重點，兩部電影都非常精彩，但是以拍攝手法跟形成的效果來做個比對，《大佛》簡單卻超強的力度大勝一籌，兩部都是非常值得細細品味每一個畫面和畫外音的優質作品，讚讚ㄉ。
《大佛》在我看來是完全不一樣的厲害，演員簡單、場景簡單、製作簡單、畫面簡單，可是其中塑造出來的氛圍、取鏡的高超美感、迴盪在簡單的情節背後響亮的絃外之音......《大佛》用一個最簡單的方式講一個超深奧的故事，實在讓人佩服得五體投地。
故事中有台灣下層社會的悲歌，觸摸到中上層社會的苟且，在面對權力地位的弱勢位置上，任何自我防衛或是虛張聲勢都是無用的舉動，階級的悲哀深深地編織在這部電影藍圖之中，無力轉圜。另一方面，前幾天看了姚瑞中新的《巨神連線》攝影計劃，在各式各樣的寺廟、山林、城市或郊區邊緣、被遺忘的、廢棄的場所，一尊尊神像、佛像或矗立或傾倒，那些無人的照片像極了某種信仰被遺忘的象徵，由人類的欲力投射而成的形體，最終失去自身的價值意義，被拋棄在時間的長流之中。當然，照片就只是照片，想如何詮釋都由得觀者本身，信仰是否有其價值，也必須由當事人親身體悟才有意義，在這之中我想起《大佛》的最後一幕，盛大的法會上，大佛莊嚴肅穆地直立眺望，大師與信眾們揮灑著汗水念經，敲擊聲在光線照射下隱隱響起，大佛睜大雙眼俯視眾生，敲擊聲響更巨。那一幕實在太強了! 不論被關在大佛體內的女人是否死去，都超讓人感到不寒而慄，不管是具象或是隱喻，每個人自身都糾纏了各樣的不安，信仰成為某種贖罪的方式，「心裡有鬼」藏在每一個虔誠或者姑且的人心背後。
《大佛》幾乎每一幕每一個畫面都令人起雞皮疙瘩，除了方正的構圖氣勢十足以外，黑白片對我來說是非常具有力量的一種傳媒形式，上次《慾望街車》有講過，黑白色彩打亂了人們的視覺與感知，沒有顏色而只有光影的流動，畫面被渲染成印象畫布，如夢境般分不清虛實間隔，那些光影深刻地直入人心的如閃電一般的力量，如果上了顏色上去，就會是完全不同的畫面跟敘事，黑白電影的魅力跟力道可見一斑。
不打算說太多，就稍微記錄一下最有感的幾個重點，兩部電影都非常精彩，但是以拍攝手法跟形成的效果來做個比對，《大佛》簡單卻超強的力度大勝一籌，兩部都是非常值得細細品味每一個畫面和畫外音的優質作品，讚讚ㄉ。
沒有留言:
張貼留言