: : 極光追殺令 Dark City : :

亞歷士·普羅亞斯 1998《極光追殺令 Dark City》IMDB 7.7 / Rotten Tomatoes 74% / 豆瓣 7.8

其實這部一直在我的科幻片單上，只是一直沒有看，前幾天超級歪的新影評「銀翼殺手解析 : 何謂真實?」裡面所提到的唯一一部我沒看過的科幻片就只有《極光追殺令》，於是乎即使才剛登山露營完，累到一個爆表，我還是想朝聖一下這部電影~



｜無所不在的Deja Vu｜

這部電影最有趣的地方就在於，總會不斷看到各種電影的影子在其中。這讓我想到才剛看完的加點吉拿棒影評中所提到的——「後現代主義認為一切事物都是從過去借用的，現在幾乎不可能有電影是完全原創的，一切都是拼貼的成果，融合古今、融匯東西，將其再次創造，『好的藝術家複製，偉大的藝術家偷竊』，接受新的可能性，讓創作者們能夠從借用、偷竊中創造新的事物。」下面稍微提幾個讓我印象深刻的Deja Vu。

「我一直努力去回憶，努力地想憶起過去的點點滴滴，但我越是回憶，便越肯定，現在的一切都是虛無的，我們現在的生活就像一場夢，醒來後，就變成了另外一個人，一個完全不同的人! 」

電影從開頭到設定都讓人想到《駭客任務》——主角John在沒有任何記憶的情況下被誣陷為連續殺人犯，不知名的醫生打給他叫他逃命，穿著黑衣禮帽、擁有奇異能力的怪客正在追殺他；這樣的開頭，豈不是跟Neo在不知道到底發生什麼事的情況下接到Morpheus的指引電話，接著遭到Agents追殺的劇情如出一轍嗎! 即使再看到後面，也完全可以跟《駭客任務》聯想在一起——把操控城市的外星人想成母體，把那些偶爾從睡夢中醒過來而了解到真相的人，想成是《駭客任務》中覺醒的人們，而John除了身為覺醒者的一員，他還具有和外星人一樣的調控 (tune) 能力，難道不就是和母體一樣能夠竄改設定的Neo這個bug程式嗎? 我都要懷疑後者有買《極光追殺令》的版權來重拍了LOL!

「我們用偷來的記憶創造了這座城市，不同的年代、不同的過去融為一體，每晚對它進行修改和完善，為了學習什麼使人為人。」

和母體不同的是，外星人是個瀕臨滅絕的物種，為了倚靠人類繼續生存，他們把人抓到外星當中做實驗，每天不斷地變更，讓這座樂園盡善盡美——就這點來說，根本就是《西部世界》人類版——每到午夜12時，整個城市便陷入沈睡，外星人會在此時調控建築物和人類，尤其是變換記憶和身份這一部分，在《西部世界》中為了頂替角色或是故事調動，也會讓機器人改變基本設定，另外外星人在讓人類失去意識時，會對他們說「沈睡吧」，這也跟《西部世界》裡對機器人說「願你陷入一夜無夢的沈睡」，密語幾乎一樣，到底還有多少Deja Vu可以找! 讓我們繼續看下去。

「根本沒有海洋，城市外面什麼都沒有，家這個地方，只存在於腦海中。」

John為了查實自己的真實身份，找上每一個線索能夠連結到的人，卻在觀看兒時照片時發現自己並沒有照片中男孩身上的傷疤。超級歪說「這表示虛假記憶必須搭配相對應的物質世界才有可能發揮效果」，諸如《銀翼殺手》中Rachael的照片和K的木馬玩具，即便兩位都是複製人，卻因為除了記憶之外的物質要素而錯以為自己的記憶並非虛構。

John雖然清楚了自己的身份是假造的，但他想繼續追根究底，這麼久以來大家到底生活在哪裡? 他選擇了無論如何都無法到達、也無人知曉該如何前往的記憶中的海灣著手，逼迫和外星人沆瀣一氣的醫生帶他前去，結果在城市的盡頭，只有一個張貼著海灣看板的封閉空間等著他，John無法相信，他偏要敲開牆壁再看個仔細，結果敲開後只見一望無際的點點星空。海灣看板這一部分，完全拷貝了《楚門的世界》中楚門駕船來到的大海盡頭，竟然是大海的畫布那一幕，以及楚門打開門後，發現自己這一生都生活在攝影棚裡，那感覺大概跟Neo在現實世界醒來，發現自己一直被機器所奴役一樣難受吧!

最後一定要提一下的，就是外星人無血色的光頭外貌 (雖說這其實是被操控的死人)，以及他們的大光頭神壇，要人不聯想到《普羅米修斯》都難啊! 喔，還有最後女主角站在海堤瞭望台的畫面，根本和《噩夢輓歌》一模一樣吧! (甚至還是同一位女演員)



｜何謂真實，何謂虛假｜

「你知道嗎? 我認為太陽，在這裡甚至都不存在，因為我醒來了很久，夜晚從未結束。」

John有一結婚四年的嬌妻，雖然這是假的記憶，卻是他活著的動力，因為對兩人來說，他們之間的情感是貨真價實的。John打敗外星人後，傾注自己的能力打造他夢想中的世界，在那裡有他記憶中的海灣，有他嚮往的陽光，還有和如白紙的妻子重新來過的機會。現在的他擁有對於整個世界的主宰權，但他所需要的只是單純平凡的幸福，他不渴求控制，在了解真相後，只要與這個虛構的世界安然相處，它也能成為真實的經歷和真正的記憶，那麼這個世界本質為何，也就不那麼重要了。

這就像是，《銀翼殺手》中反叛的複製人們，即使知道自己不是真人，但只要他們彼此相愛、共同生活在這個世界上，那麼就算出身為假，難道過程不真嗎? 或是被我講到爛的《攻殼機動隊》，明確了解自己是從網絡萌生意識的傀儡師，卻稱自己為生命體，它打算和擁有軀體而意識與網絡深深連結的素子合為一體，這樣一想，《極光追殺令》中擁有集體意識的外星人，打算和與他們最接近的John結合，以人類軀體延續種族的群體意識，這跟傀儡師打的算盤是不謀而合呢。

最後引用ptt上 cafelight (歡迎光臨真實荒漠) 的影評——泛政治的世界末日與冷酷異境
https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1210241773.A.860.html

「科幻」作為一種幻想文本，「他者」本質上不過是「自我」的心理 (恐懼及其慾望) 的變形投射。真正面臨毀滅的是人類文明。當文明進化／退化成言論的一言堂，知識與權力生產掌握在特定的少數裡，稱它「白色恐怖」、「赤化運動」或「麥卡錫主義」，任君挑選——這些不過是「寫實主義」的範疇。「科幻」、「奇幻」等想像文類，想探討的卻是形而上的象徵層次。在象徵的層次上，科幻仍得以真實作為試驗廣場；通常，將身體／記憶作為分析場域，可怕醜陋的外星人／異體，在1956年的經典《天外魔花》(「攫取身體者的入侵」)，便有了最恐怖的「身體政治」探討。這些外來客及其詭異身體，本是人類的恐懼／自我投射。《極光追殺令》等類似風格作品，卻徹底顛覆／翻轉了這種投射方式與方向。這是「異體大反撲」的反向過程，人類不但無法再度投射自我到他者身上，他者反而將這些投射物通通回送；人類成為了他者的身體戰場。

於是，透過科幻的書寫模式，人類被迫直接與自己的投射物／恐懼慾望對話而無法逃避。諷刺的是，長久以來，科幻被視為一種「逃避文學」，在想像的國度裡，愛麗絲打開了鏡中門，從此跳脫真實世界的法則約束。在某些純想像，娛樂性質重於批評的科幻文本裡，也許這種逃避主義可能存在。可是，《極光追殺令》除了提供娛樂，科幻觀影瞬間該有的驚奇冒險之外，它的政治企圖——闡明文明世界的虛假仿真性與自由意志的實踐可能——卻是更為至要。以此觀之，科幻非但不是逃避文學，反而極為尖銳地問題化我們身處世界的荒謬與人性的百種病態。科幻於是達到一個寫實主義難以企及的可能高度，在想像的國度裡進行政治鬥爭與精神分析，卻又看似無辜似保持其玩耍娛樂風格，最終，無止境地吸引我們買票進入「黑色戲院」(Dark Theater)，陷入一個意志繼以掙脫復甦的美幻夢魘。

我想自己會如此著迷於科幻電影，除了其不受限制的幻想體驗，最值得讓人深思的部分，就是那些對於現實世界的各種警語，尤其在科技大為發展的現代，那些近未來的科技想像都一一成真，科幻不再只是Fiction，而是預言，若人類不改變對待科技的態度，那麼這些電影裡的毀滅情節只會真實上演。