: : 雙面薇若妮卡 La double vie de Véronique : :

奇士勞斯基 1991《雙面薇若妮卡 La double vie de Véronique》IMDB 7.9 / Rotten Tomatoes 85% / 豆瓣 8.3

終於看了奇士勞斯基導演的作品，小的時候大概看過一些片段，卻一點印象都沒有，去年為導演逝世20週年，諸多名片全部重製重映，現在真後悔當時沒在大螢幕觀賞，在MOD上看《雙面薇若妮卡》實為一種褻瀆，絕美的聲樂表演在無所謂音響的家中，完全體現不出實際片段的十分之一，讓人好生懊悔。

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整部電影意識流的拍攝手法，不斷讓我想起《穆荷蘭大道》和王家衛的電影，鏡像的人生，攝影上運用相當多透過玻璃折射或反射的畫面，從鏡中窺視著彼此，在兩個相似人生虛實交錯的片段中，在分不清楚究竟誰是誰的過程中，電影展現了兩個人的人生，看起卻像是同一個，像是雙胞胎的她們，冥冥中相互牽引，她們能在暗處感應到彼此，因而感受到幸福和悲傷，更活出了對方的缺憾。

「我有種奇怪的感覺，我感覺我並不孤獨。我在這個世界上並不孤獨。」

兩個女孩分別生長在法國和波蘭，她們都叫做薇若妮卡，都有音樂天賦，家庭構成也一樣，但個性上卻不大相同——波蘭的薇若妮卡熱愛唱歌到一種願為此奉獻一切那般地熱衷，雖然沒有實際的舞台經驗，她的歌聲卻為指揮所賞識，因而爭取到公開演出的機會，可是在練習結束的片段中，我們發現她身體似乎很不舒服，接著在表演至高潮時突然死亡。人生是如此虛幻、是毫無道理的空夢一場，然而當我們仔細檢視這位女孩，你會發現她的人生就該如此轟轟烈烈，這是她的性情，是她如曇花般的生命所要追求的美。

「不久前，我有種很奇怪的感覺，我感覺我很孤獨，是突然感覺到的，然而任何事都沒有改變。」
「有人在你的生命裡消失了。」
「是的，就是那種感覺。」

法國的薇若妮卡，在波蘭女孩辭世的那天突然非常難過，但到底是什麼原因她也不明白。這裡很有趣的是，才剛演出波蘭女孩興高采烈地獲得表演機會的場景後，因為她的死亡，法國女孩便懷著不好的預感決定退出她的音樂生涯；兩相連接，會感覺她們的生命緊緊相扣，就好像波蘭女孩用她的熱情，達成了兩人的音樂夢想，但也以此警示了法國女孩，這種連結讓我猜想，或許法國女孩也患有隱疾，無法那樣淋漓盡致地登場表演。

「一個舞者，一個芭蕾女舞者，住在盒子裡，想跳舞，卻折斷了她的腿，所以她變成了蝴蝶。」

薇若妮卡捨棄了她的機會，轉而在學校教授音樂，她遇見那名男子的那天，正好他來學校表演偶劇，他的偶劇內容是他所創作的圖畫書故事，很奇妙地，這正像是在描寫離世的女孩一般。薇若妮卡透過玻璃倒影，一直望著那名男子的身影，男子也在見到她的瞬間像觸電一般，兩人後來還在路上不期而遇，接著薇若妮卡不斷接到不明究理的包裹和電話，可是看過男子的圖畫書以後，她只是會心地微笑，暗暗心動，最後在播放機的聲音帶領下，她來到巴黎地鐵旁的咖啡廳，與男子見面。

「我曾擔心你不會來。」
「我更擔心你不在這裡。」

男子的行動有著奧妙的含義，他打算寫一本長篇故事，故事裡有一個女人，回應了她不認識的一個男人的召喚，他躊躇著在現實世界這是否是有可能發生的事，於是透過種種奇怪的信息通知薇若妮卡，如果兩人互有默契，就有緣分，反之則無。薇若妮卡聽到他的意圖後一開始相當錯愕，以為自己被戲耍了，於是狼狽離場，男子追了上去，兩人無意間進了同波蘭女孩的男友下榻旅館的同一號房——287號房，他們透過眼神和肢體的交流，明白這就是他們尋覓已久的感情，是注定相遇的緣分。

「所有事情，可能完全和現在無關，也可能有關聯。我總感覺到我的生命，在同一時間存在於兩個地方，這兒和另外一個地方。這很難解釋，但我知道，我總是能感覺到我該做些什麼。」

薇若妮卡抒發了她的生命觀後，男子注意到她洗出來的照片，其中一格照著她的人像，但是她知道，那是她本人在公車上照的照片，且廣場上的女子穿的也不是她的衣服，薇若妮卡突然又感到非常難過，她的悲鳴在與男子的交合聲中逐漸淡去。

「1966年11月23號，是她們生命中最重要的一天。那天，凌晨三點，她們誕生在兩個不同國家的兩個不同城市裡。她們同樣都有黑色的頭髮和褐綠色的眼睛。當她們在兩歲大，已經學會走路的時候，其中一個的手被爐子燙傷了，幾天後，另一個伸手要去摸爐子，但及時把手縮了回來，然而，她當時甚至不知道那樣做會燙傷自己。喜歡嗎? 我想我會稱之為『雙面......』，我還沒決定要起什麼名字。」

男子新的故事依然貼切詮釋了兩個薇若妮卡的生命，但他並沒有意識到，就像這對相戀男女的羈絆，也是他們當下所不明白的，所謂的命中注定大概就是這麼回事，那是一種直覺，是種說不出所以然來，但你就是知道、就是想這麼做的感覺。



｜宿命論｜

這部電影在各個片段的堆砌中，透著強烈的宿命論調，最明顯的正是那些小事情的銜接——如果波蘭女孩沒有在那一天去找她的阿姨，她既不會在廣場上遇見跟她相同面貌的女子，也不會剛好碰上樂團排練，被賞識且得以表演，更不會死去；法國女孩若非答應幫助朋友，在她的離婚訴訟上誣賴和她先生有染，她便不會得知那個有戀愛預感的男子的信息，透過朋友念給孩子的故事書認識男子的名字和他的作品，於是才知道那些不明包裹的意義。

還有一段特別安排是，法國女孩從未在公車上或洗好的照片中，發現和她長相相同的女子，但這段關係卻由那位與她命中注定相遇的男子，指出她不曾注意到的盲點，那個命中注定不該相識或相遇的世界上的另一個自己，最終還是沒有機會認識彼此。類似這樣，電影在眾多事件的聯結下，開啓故事的發展，促成裡頭的緣分。



｜攝影的絕妙多變｜

這部電影最有趣的就是影像的多變，不論是取鏡、運鏡的角度與方式，還是畫面的構成，每一個鏡頭都讓人驚嘆，最讓人印象深刻的莫過於波蘭薇若妮卡的主觀視角，在她練習完感到身體不適時，倒在公園的座椅上，鏡頭同她的視角翻轉90度，這時有一位先生走到她身旁裸露，評論多說這是表現生命的無常與荒謬。

另一個鏡頭則是當女孩表演到一半，她病發倒下，鏡頭同她的身體一起晃動落地，接著一個奇妙的運鏡朝觀眾區域頭向下飛躍而去，就像是女孩的靈魂越過人群那般。這個倒地的鏡頭讓我想起《Leon》，他走過那條漫長的走廊，朝著光亮的盡頭而去，最終卻還是在炫目的光暈中倒下；這兩處都透著他們已至最好的結局，在最好的霎那終結生命，就像我朋友與父親經常掛在嘴邊的，他們要在最好的時刻不留遺憾地離世。

另外，電影裡有非常多透過水晶球、玻璃、鏡子等物品去注視這個世界的畫面，不論是穿透玻璃而去的影像，還是折射與反射，那種窺視角色的視角，顯得非常私密，好像我們一直都處在他們的周圍，隱隱試探，又像是他們一直陷在自己的思緒與意識裡，由感覺和直覺去摸索這個身外的世界；這些鏡頭充滿詩意，有種說不清楚的美。

女主角伊蓮·雅各有一種很曼妙的靈性，是一種涉世未深的純淨，一種活在夢中的幻境，那種舉手投足間散發的氣質和眉目間流轉的眼神，有時候過了一個年齡就難以再現，有她在這部電影裡，更增其中的神秘氛圍，美得不可方物。奇士勞斯基導演的作品幾乎都有非常多的電影評論，我只能稍微抒發自己的感覺，實在是非常難以描述的觀影經驗，我一定要趕快看完他所有的電影!