: : 青少年哪吒 Rebels of the Neon God : :

蔡明亮 1992《青少年哪吒 Rebels of the Neon God》IMDB 7.6 / Rotten Tomatoes 100% / 豆瓣 8

｜青少年的徬徨迷惘｜

故事分為兩條主線，一條記錄不良少年阿澤與阿彬的日常，另一條是重考生小康的自我探索之旅。第一條線中，阿澤將青少年要踏入社會之前的轉變時期詮釋得很到位——他整日無所事事，像《AKIRA》中的金田一群人般騎車𨑨迌，以偷竊電話亭、面紙機的零錢、與電動玩具店的主機板維生，並與哥哥的女友阿桂勾搭糾纏。阿澤的現狀，就如他家中那灘堵塞而進退不得的死水，每當他回到家獨自面對濕漉漉的房子，他看來總是頹喪，他就像是在死水中掙扎一般，既無法回頭，也無法如其他人的人生隨著河水順流而下。

電影最後，阿澤的機車被砸毀、兩人偷主機板被發現、阿彬被打個半死，阿桂抱著求他遠走高飛，阿澤卻哭道「我不知道要去哪裡。」這幕實在讓人感觸頗深，想起前陣子看張作驥導演的《那個我最親愛的陌生人》，裡面有一段是剛出獄的年輕媽媽，受輔導員勸導不要再與之前不好的朋友來往，找個好工作認真生活，但離開後她還是待在同樣的環境中，我就覺得，離開舒適圈根本不是那麼容易的事。在熟悉的環境中有熟悉的朋友、熟悉的生活方式，要一個人突然成長、前進，哪有那麼容易做到? 像阿澤跟阿彬這樣的年輕人，可能根本沒有相關知識，或許也不願意尋找管道支援，他們對於未來的徬徨迷惘，也有一種拒絕踏入社會的意味存在。

洛剛畢業退伍的那段時間，他也不願意進公司勞碌，尋了很多邊角門路，最後還是不得不進入社會，不得不面對長大。社會化之前的陣痛期，有些人可以無縫接軌 (像我就是)，有些人卻得陣痛很久，他們身上有股傲氣，眼神凌厲，不甘願與一般人為伍，卻成為被社會拋下遺忘的一群人，或許這就是洛對這部電影比我更感同身受的地方吧。另一方面，阿桂這樣的女生，我想即使到現在都還有非常多，她雖然有男朋友，卻依然到處留情，只要尋到更好的歸宿，她可以拋棄任何事物；阿桂雖然有在打工，卻沒有生涯規劃，或許跟了一個最好的選擇，結婚生子 (像小康的媽媽一樣)，這就是她對於人生的想像了。

｜青少年的反叛｜

小康這條線，我覺得比起迷惘，更多的是反叛。一個與父母同住、有家可歸的台北小孩，在家裡沒有獲得愛，在學習上沒有獲得成就，在西門町穿梭的期間，受不良少年的身姿所吸引 (當然一開始是因為阿澤打破他父親計程車的後照鏡才認識的)，小康依循著不良少年的步伐體驗不一樣的生活方式，他瞞著父母把補習費退掉用來玩樂，再趁著阿澤和阿桂開房間的時候毀壞阿澤的機車，到底小康這麼做，是為父親的計程車後照鏡報仇，還是因為自己隱約對同性的好感產生嫉妒而不自知，甚或只是想要博得心儀之人的注意呢? 總之，小康歡快的起乩舞之下，是濃濃的心酸，他喜歡的人根本不知道他的存在，他費盡心思的破壞只是造成他人的困擾，其實，他什麼都沒有得到，這種隨之而來的失落心情，我們不會比他體會得更深。

電影中小康去冰宮溜冰的片段，非常優美地展示了他的茫然無措——冰宮是年輕人交往娛樂的場所，許多人在「接龍」的時候第一次牽到女生的手，但是畫面藉由小康獨自一人，對比背後一長串連在一起的人群，在喧嘩饒嚷之中顯露小康寂寞的心情。但小康無疑還是幸運的，他雖是個憂鬱的年輕人，也從這段探索之旅和交友實驗了解到自己的性傾向，可是他還有接納自己的父母，就算爸爸是個壓力山大的大男人，媽媽又是個神經兮兮的碎念王，可是父母總還能夠無條件地接住他，小康只要能夠找到自己前進的方向，再找到值得去愛的人事物，他還可以繼續走下去，人生還很長。

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作為知名導演的首部長片，《青少年哪吒》的迷茫感真是絕贊，陳昭榮所展示的不良感跟憂鬱神情，只有那個年紀才可以表現得如此純粹，李康生的怪誕肢體也實在令人印象深刻。其中我覺得最特別的是「台北」這個場景，在電影的鏡頭底下，竟然如此沒有地域感，成排的電動、百貨公司、冰宮，就連騎著機車呼嘯而過的不良少年，好多場景都像是發生在日本。受歐美與日本等強文化影響，台灣的面貌一直都是被拼湊出來的，尤其電影完結在中華商場消失之前、鐵路地下化之時，在一部由外籍導演拍攝的電影裡，能夠看見台灣本身也如角色一般尋找著自己的定位，覺得是很特別的一道風景。