日常生活是一把隱形的刀
在安靜的時間中，留下一道道傷口
你不知道它什麼時候，會將你完全割開
你只有等。
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今天同事突然問我晚上要不要一起去看劇，果然又是公司的公關票，她非常想看的模樣，本來我想去Mangasick把《AKIRA》看完，但既然票只此一張，漫畫想看日後也可去看，上網查查此劇的介紹，越發覺得感興趣，我平常是個很樂觀的人，但每隔一陣子，就會感到難以言喻的憤世忌俗，似有週期一般，這個如機器般冰冷運轉的世界，有時候就是會讓人受不了，讓人很想死，讓人想鑽到最深最慘的深淵之中。
這部劇從燈一暗下來，便顯現最尖銳最暴力的日常景象，在資本主義當道的這個時代，每個人被切碎成經濟機器的一小部分環節，每個人有各自的位置，做好自己的工作，安份守己，改革突破不是不能做，卻不是被鼓勵的，代代人代代相傳，社會漸趨高齡化，上一輩的人壓著這一輩的人，上一代的價值觀套牢著這一代的價值觀，內心的自由理想價值被社會匡限規範，日常的景象被各種規定嚴加看管，法治社會以法為優先，資本主義以經濟為優先，活在社會中的人類被扁平為機械上的螺絲，人們被抹去了自身的個性、沒有了自身的價值，公司的目標取代了個人的目標，社會的道德取代了個人的觀念，書讀得好、人生得乖巧、事業有成、結婚生子、安穩度日，當代當然更重視人的多元價值，也有更多有權益的保障，可是觀念的改變，並不是法條改善便會馬上變化的，現代處於趨近平衡、停止生長的後資本主義時代，是不比經濟起飛的年代了，即使生活條件完善、便利安全，難道我們不是更加失去自由了嗎? 生活無虞，可事實上我們被薪水套牢、一出生就負債累累，老了還不知道如何生活，被套牢的結果我們只能活在規範之中，缺少對生存的想像，成為社會的奴隸，
我對某些橋段印象深刻，開頭即是李劭婕搭上清晨的第一班捷運上的獨白，她是一名孕婦，先生被鄭捷在捷運上砍死了，在警局她不斷重播著畫面，身心也被刀劃著，可是她還是要為了孩子而活下去，她聲淚俱下、激情的演出，看得我頭皮發麻、淚水直流，被害者家屬的陰影、孤獨、傷痛和慘澹，我也稍有經驗，那是令人懼怕的經驗，每天每天都祈禱著不要再發生相同的悲劇，祈禱著家人親戚好友的安平，孕婦也為著平安，每天搭第一班列車通勤，也或許，接近人群已成為她的夢魘。
「往前開，她不想停在這裡。只要經過那個彎，就能看見那座大樓，再經過一個彎，就能看見那間辦公室，每天晚上55688，沒關係，家裡沒有人在等她，也沒有關係，只要經過那個彎，她想要的生活，就會在那裡等她。但生活，並沒有等她。」
另一個角色，是被工作壓榨得失去生活的白領女性，她逆來順受，想著也許只要熬過去，熬過這些瑣碎難忍、支離破碎、令人發癲的日常瑣事，她就能過自己想要的生活、成為自己理想中的大人，這些過程儘管痛苦不堪，她都能忍受，她都能等，等到某天等成了白頭，最終發現，她想要的從來就沒有接近過她。
「在他眼中，每個學生的頭上，只有名次。你，第十八名，你，第五名，還不錯，還有進步的空間，你，第三名，填志願的策略，老師有沒有告訴你了? 你，二十名之後，你沒救了，一輩子都是垃圾。」
呂名堯的每一段演出，都狠心地將每個人的心扯碎，他不留情面、毫不遮掩，直接探到你最深的悲傷與憤怒，以最激烈的姿態嘶吼、狂放、宣洩那無處出發的怒氣，活得越正常你便越壓抑，越壓抑便越痛苦，痛苦無處發洩，焰氣積累越高越漲，他演出那種爆發的狀態，有種《告白》的既視感，Radiohead的《Last Flowers》自腦中響起。他的暴走，搭配舞台燈光、音效配樂、和動作中的情緒，氛圍十足到位，我愛上了那種不管不顧的暴力，不像《AKIRA》中暴走族那種沒有目的的破壞，他似要將內心的苦痛全數祭奠昇華，其揣摩殺人犯的心思，著實令人恐懼，卻十分悲哀。
「速度，一切都是速度，你要快你知道嗎? 你慢，你想，你就輸了。用膽子，用直覺。」
另一段，呂名堯與劉哲維的對手戲，呂西裝筆挺、吸毒、以豪放不羈的態度面對職場，卻做得有聲有色、呼風喚雨、手到擒來，活脫是《華爾街之狼》中馬修·麥康納的翻版，劉哲維便是面對馬修的李奧納多，就只差沒有唱「搥心歌」了! 以快速的動感奔馳、舞蹈跳躍詮釋，兩人展現了另一股日常生活的消磨力量，進公司上班後，我強烈感受到坐辦公室、打卡責任制，工作磨滅人心的力量，時間真的都耗損在許多無意義的地方，內心的目標理想也會被疲憊的身心拉扯縮減，最後，重要的只剩下要把健康顧好，別讓自己太累，累的話不如找些東西來療癒身心吧，諸如此類的念頭使得閒暇之餘只想娛樂，曾經在心中燃燒的熱情已泯滅殆盡。
「我不吃魚，但我每個禮拜都還是會做這道紅燒吳郭魚，只要我做了，孩子跟他爸就會吃，吃完就會去看電視，我收桌子，洗碗，生活就是這樣建構而成的，只要我繼續做，生活就會繼續，我不會停。」
林曉函的表演有一種精煉、內斂的細膩，在演繹家庭主婦做魚料理的場景時，她的手勢、身段、和情緒緊緊相扣，好像一扎手，刀尖就要劃進她的喉嚨裡去了，有一種看透世事的炎涼，和難以忍受不熱愛的生活的悲苦，但那種悲苦沁在血液裡，外表是看不出來的，她依舊是順從和藹的妻子和母親，苦只得自己吞，這種人是極有可能自殺的。
另一個角色則是弟弟割腕、送去醫院卻無人問津、整個世界只留下自己的女高中生，追著在醫院時看見的劉哲維，他也是妹妹在八仙塵暴中喪命，只剩孤身一人，這個角色比較溫馨，她想以受害者家屬的身份與男生取得連結，或許是想互相取暖吧，沈痛了一整齣戲劇，若沒有溫暖人們還能繼續生存嗎? 時間依然在向前走，地球還存在著，痛苦只是一念之間，只要我們還活著，只要我們鼓起勇氣，還怕沒辦法改變嗎? 人身在社會，都是在與周圍交涉、調適著，去到新的環境、認識新的人、接觸新的事物，任何嘗試都能構成「改變」的因素，不要總是一味的忍受、煎熬，自身的主動也很重要，「呼吸」、「呼吸」，我們都還活著，還須保有希望。
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沒想到也寫了一堆，其實我看完時是有一點小失望的，也許跟我想像的稍有不同，我會更期待看見人與生長的社會、環境，之間的衝突、對立，造成人的悲痛與憤怒，不過看來著墨更多的還是人與人、人與自己、人與所處的位置，其間關係所造就的情緒和影響，探討得更私人、更私密、更深入，而非我期待的社會與環境；如果有出社會與環境的系列，我一定也會很想看，我對於這些名詞只有籠統的概念，但我很愛說嘴，我痛恨人類的自私，痛恨環境被破壞，痛恨少數既得利益者的資源分配不公，我痛恨更大的結構、更大的體制，個人的痛與恨，還得個人去承擔應對才行。
不過這齣戲還是尖銳地批判了一些社會體制和現象，人們自掃前門雪、同在職場卻少有交流、同為家人卻相當陌生，如此疏離的社會造成了冰冷的破裂，造成慘案頻率的升高，「無差別的日常」，有的人只看見日常的其中一面，有的人只看見日常的另一面，相互沒有溝通交流，便無法判斷他人的感受，也無從站在他人立場思考，容易二分法的人們都太不謹慎了，這世界哪裡只有兩種可能? 應是上百種可能才是呀。
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