: : 青梅竹馬 Taipei Story : :

楊德昌 1985《青梅竹馬 Taipei Story》IMDB 7.7 / Rotten Tomatoes 100% / 豆瓣 7.9

總算攻克楊德昌一半的作品了，看完《青梅竹馬》後十分喜歡這部電影，其中使用的手法與討論的議題，根本不會讓人覺得這是完成在我出生之前的作品，或許這些偉大的藝術家們就是走在時代之前，他們的作品也不會被時代所匡限吧。然而我訝異地發現，這竟是一部上映四天便下檔的電影，飾演男主角的侯孝賢當年抵押房子借錢，一定要幫楊德昌把這樣好的劇本給拍出來，即使身為導演的他甚至入圍了金馬獎最佳男主角，這部電影卻不被市場所買單，真令人感到寂寞啊。另外，我也注意到侯孝賢1986年的作品《戀戀風塵》，和這部電影內探討的人際關係議題非常相似，難不成侯導也有自己的一段故事嗎? 不論如何，兩部都是很棒的作品，只是台灣社會更能接受氛圍柔和的《戀戀風塵》，而較為犀利的《青梅竹馬》，曝光度與能見度比起這部電影的藝術性與完整性都過於不足，這麼好的作品，值得所有人共賞。

: : 恐怖份子 Terrorizers : :

楊德昌 1986《恐怖份子 Terrorizers》IMDB 7.9 / Rotten Tomatoes 91% / 豆瓣 8.7

之前看完《牯嶺街少年殺人事件》，便馬上點開《恐怖份子》，訝異於這部電影像冷咧的詩一般，切割城市風景成剪輯不間斷的印象碎片，一秒一秒一秒不停切換，透過眾多的解構影像，再次拼湊建構出這座城市的模樣；那麼銳利又冷清的距離感，就好像指涉了都市生活的疏離，真的是超級迷人，馬上拜倒於這部電影的視覺語言，完全傾心，不過當時沒有餘力看完，直到後來才完整觀賞，心裡很是疙瘩。

: : 一一 Yi Yi : A One and A Two : :

楊德昌 2000《一一 Yi Yi : A One and A Two》IMDB 8.1 / Rotten Tomatoes 96% / 豆瓣 8.9

今年有三部楊德昌導演的作品數位修復於大螢幕上映，其中《一一》標榜著十七年來第一次於台灣首映，一部在2000年讓楊導獲得坎城影展最佳導演、讓眾多外國人淚灑戲院的電影，當然要進電影院觀賞。那天不知怎麼了，看正片之前的其他電影預告我就看到哭了，眼淚的開關就是這樣，只要轉開以後就停不下來，於是整部片我都淚流不止；要說為什麼的話，那種感觸很複雜，我自己也說不上來為何會感到這麼難過，好像見微知著，一些很小很小的生活瑣事就能讓人聯想到自己的原生家庭，很多細膩的情緒是在電影裡面看到以後才會意識到的，其實在現實生活中、在我們成長的過程中，有這麼多狀況是我們處於其中卻沒有看到和注意到的，而家人這種最近卻又最遠的關係，讓我們就算伴於身側也無法發覺他們的悲傷痛苦，這些情緒的揭露不斷衝擊著我，直到現在想來還是覺得陣陣酸楚。

: : 牯嶺街少年殺人事件 A Brighter Summer Day : :

楊德昌 1991《牯嶺街少年殺人事件 A Brighter Summer Day》IMDB 8.4 / Rotten Tomatoes 100% / 豆瓣 8.7

「民國三十八年前後，數百萬的中國人隨著國民政府遷居台灣。絕大多數的這些人，只是為了一份安定的工作，為了下一代一個安定的成長環境。然而，在這下一代的成長過程裡，卻發現父母正生活在對前途的未知與惶恐之中。這些少年，在這種不安的氣氛裡，往往以組織幫派，來壯大自己幼小薄弱的生存意志。」

終於在這颱風夜，看了《牯嶺街少年殺人事件》! 內心惆悵不已，電影格局龐大，由小四一家人的經歷與遭遇窺探60年代的台灣氛圍，搭景、道具、服裝、人物、腔調、與口白，每一個細節都那麼細膩，50年代出生的父親陪我一起看這部片，他便在旁不斷回憶自己生長的環境，就跟電影中的場景一模一樣，在日軍撤離台灣以後，他們也曾住過日式老建築、睡在壁櫥裡，一切是那樣地似近而遠，但對於90後出生的我們來說，不管是那樣的時代氛圍，還是從小被過度保護成長的關係，那種同學與環境，對我們來說實在太過遙遠，雖然事情就發生在同一片土地上，可是50年的轉變是不可小覷的，就如同我很難理解父親對於白色恐怖的恐懼，父親那一代恐怕也難以理解為什麼我們這一代如此天不怕地不怕。